الأصوات التي يصدرها العندليب - في أغنية العندليب

الأصوات التي يصدرها العندليب - في أغنية العندليب



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

أصوات تنبعث من الحيوانات

أغنية العندليب

البلبل، Luscinia megarhynchos من العائلة Muscicapidae، هي واحدة من أشهر الطيور لأغنيتها الشنيعة. في أوائل الربيع ، تغني العندليب بشكل رئيسي في الليل وحتى الصباح لتحديد منطقتهم وجذب الإناث. أغنيتهم ​​معقدة للغاية لأنها تتكون من عدة أنواع من المقطوعات الموسيقية ولا يكون رتيبًا أبدًا.


الصوت المنبعث من القبرة: أغنية القبرة

أعلى وأعلى ، أعلى ، أراك تندفع من الأرض ، سحابة من النار ، وأنت تسافر بجناحيك عبر اللانهاية الزرقاء ، وترتفع في الهواء تغني ، وتحوم عالياً تغني مرة أخرى ، نستخدم ملفات تعريف الارتباط لتسهيل استخدام الموقع وتحسين تجربة التصفح. لقد كان العندليب ، وليس القبرة ، هو الذي أصاب جوف أذنك الخائفة.

أضف الفيديو إلى موقعك مع رمز التضمين أعلاه. الطبيعة والاستخدامات والعادات في أمريكا الجنوبية. لهذا السبب ، ستصبح القبرات رمزًا للخير الذي يهزم الشر ، وفي العصور الوسطى ، سيكون رمزًا للمسيح الذي يصعد إلى السماء والراهب الصالح الذي يرتفع فوق الآخرين بفضل الصبر والصلاة.

في إيطاليا وحدها ، يتم قطع ما يقرب من مليوني قبرة كل عام. روبرتو بينيني يقرأ أول كانتو من جحيم دانتي. أصوات الحيوانات.

صدقني ، حبي ، لقد كان العندليب. مقالات القراء.


الأشعة تحت الصوتية المسؤولة

في الصورة: من تينيسي إلى كوبا والعودة لمسافة 1500 متر في 5 أيام

يُشتبه في أن الطيور قادرة على رؤية الأشعة تحت الصوتية المرتبطة بالطقس السيئ. يوضح الدكتور ستريبي أن "علماء الأرصاد الجوية والفيزيائيين يعرفون منذ فترة طويلة أن العواصف تسبب الموجات فوق الصوتية القوية جدًا التي يمكن أن تنتشر على بعد مئات الأميال من مركزهم." وتنتقل هذه الأصوات بنفس التردد الذي تتأثر به أصوات الطيور ، كما هو موضح في مجلة Current Biology ، حيث نُشر البحث. هدف الباحثين الآن هو فهم ردود أفعال هذه الحيوانات تجاه الزيادة في الأعاصير البشرية ، لفهم كيف يمكن أن يكون لذلك تداعيات على مواسم التكاثر.


أغنية العندليب الحزينة

سيما 11 وسيما 12
واحدة من أجمل التجارب التي يمكن أن تحصل عليها هي استمع إلى أصوات الطبيعة، وتوقف للحظة للاستماع إلى أصواته: حفيف الريح في الأوراق ، وماء مجرى متدفق في المسافة ، وطنين الحشرات ، وحفيف بعض الحيوانات المخبأة في الظلام ، وأغنية الطيور مخبأة في أعماق الغابة ...
باختصار ، إنه وقت مثالي للاسترخاء والانضمام إلى الطبيعة.

إذا كنت بعد ذلك من أجزاء ساسولونجو، قد يحدث سماع صوت رخيم قادم من شجرة ما ، رخيم ولكنه حزين للغاية.

... كان العندليب خائف قليلا ...
في قلعة جميلة ، عند سفح Sassolungo ، عاشت أميرة ، كانت تمشي في الغابة كل يوم.
في صباح أحد أيام الربيع ، رأى صقرًا عصفورًا يطير حول الأدغال بطريقة مهددة. عندما اقتربت من الأدغال وطردت الطائر الجارح ، لاحظت الأميرة أنه في تلك الشجيرة كان هناك العندليب خائف. استدار الطائر الصغير ، الذي لاحظ الأمان ، إلى الأميرة ، وتحدث معها بصوت بشري ، وشكرها على إنقاذ حياته. أخبرها أيضًا أنه لمكافأتها على الإيماءة التي قامت بها ، سوف يمنحها هدية ثمينة للغاية:
- سوف تتحول وتحول إلى عندليب وقتما تشاء ، لكنك ستفقد هذه الهدية عندما يفقد الشخص الذي يحبك حياته من أجلك.

لبعض الوقت ، استفادت الأميرة من هذه الهدية الرائعة التي قدمها لها العندليب ، واستمتعت كثيرًا بأن تصبح عندليبًا ، تتغاضى على أغصان الأشجار ثم تستعيد شكل الإنسان.

في يوم من الأيام نزلت الأميرة العندليب على أغصان البلوط وسمعت دلفين خشبيين يتحدثان مع بعضهما البعض عن أمير شاب كان يعيش بمفرده في قلعة كبيرة تقع على حافة الغابة ، بعيدًا عن مملكة الأميرة ، والذي قضى كل أيامه في الصيد في مزارعه. كانت القلعة المدمرة نوعًا من الدفاع عن هذا الأمير ، الذي لم يغادر في الواقع حدود مملكته ، ربما بسبب الخوف من العالم من حوله.

... قلعة تقع على حافة الغابة ...
من المؤسف على قصة الأمير ، تحولت الأميرة إلى عندليب وطارت لفترة طويلة ، حتى وصلت إلى مملكة الأمير. كانت تسمى القلعة Valleombrosa.

لقد رآه كسيف في يده ، وكان يتدرب على ضرب بعض الدمى المصنوعة من القش. نزلت الأميرة على أغصان شجرة قريبة وبدأت تغني. فورًا أوقف الأمير تمارينه وانطلق بحثًا عن هذا الصوت السماوي. لاحظت العندليب موضوعًا على أغصان الشجرة واقتربت منه ، ثم خافت الأميرة وسكتت وحلقت بعيدًا وقلبها الصغير ينبض بجنون.

حزن الأمير على خوفه من العندليب ، وتوسل إليه أن يبقى ، ثم عادت الأميرة العندليب ، سعيدة ، لتستريح على الشجرة وتغرد للأمير حتى بدأت الشمس تغرب. ثم طارت الأميرة بعيدا وتركت الأمير الساخط.

في اليوم التالي ، وما إلى ذلك لمدة ثلاثة أيام ، كان الأمير دائمًا ينتظر العندليب الخاص به ، وسرعان ما أتى هذا ليبهج يومه بأغنيته الرنانة. لكن الأمير كان مريضًا وعانى كثيرًا ، وذهب لزيارة حكيم القرية القديم ، الذي بعد زيارته والاستماع إليه ، أصدر تشخيصه: لقد كان ببساطة واقعًا في حب امرأة سحرت قلبه. استغرب الأمير ، لأنه لا يعرف أي امرأة ، لكن رأي الحكيم كان هذا ، وعاد الأمير إلى القلعة ، وهو حزين أكثر.

في اليوم التالي غنى العندليب مرة أخرى ، وبمجرد أن أطلق بعض الصوت ، تعرف الأمير على الفور على صوت امرأة في أغنية الطائر الشجاع ، ودعاها إليه ، حتى تظل قريبة منه. . لكن الأميرة ، بعد أن رأت نفسها مكشوفة ، هربت واتصل بها الأمير الفقير دون جدوى. لم تجرؤ الأميرة على العودة إلى قصر الأمير ، حيث لم تكن تعرف كيف تبرر ظهورها. لذلك بقي لمدة ثلاثة أيام في قلعته ، دون أن يعرف كيف يتخذ قراره.

... شاهدت بومة من أعلى شجرة المشهد بأكمله ...
ذات يوم ، أثناء سيرها في الغابة ، رأت الأميرة نسرًا كبيرًا يحاول التقاط حمامة بيضاء تبحث عن ملجأ في حفرة في الأرض. مذعورة ، التقطت الأميرة كيسًا من الأرض وألقته في اتجاه النسر ، مما جعله يهرب.
ثم التفت إلى الحمامة ليتأكد من حالتها الصحية ، ولاحظ أن بومة من أعلى شجرة قد شاهدت المشهد كله. ثم تحدثت الأميرة إلى البومة ، متعجبة من مدى قسوة النسر الذي كان يريد أن يمسك بالحمامة ، ولكن رد البومة ردت:
بأي شجاعة تتكلم ، والتي أظهرت قسوة أكبر بكثير؟
لم تفهم الأميرة ما الذي كانت تشير إليه البومة ، فطلبت منه توضيحًا ، فقال لها الطائر:
بأي حق تتهم الآخرين؟ النسر لم يقتل بل قتلته ولمجرد نزوة. سافر إلى قلعة Valleombrosa وستفهم!

على الفور ، شعرت الأميرة بما حدث ، وتحولت إلى عندليب وتوجهت بسرعة كبيرة إلى القلعة المدمرة حيث يعيش أميرها ، ونظرت من الأعلى إلى الفناء.

استلقى الأمير هناك على الأرض ميتًا عند أسفل البرج القديم. كانت الكلاب المخلصة تدور حوله ، وهي تئن وتلعق يديه ، في محاولة يائسة وعديمة الجدوى لإعادته إلى الحياة.
ولما لاحظوا العندليب نبح عليه أحد الكلاب قائلاً:
لقد وصلت متأخرا جدا! عبثًا انتظرك السيد ، لمدة ثلاثة أيام ، حتى تغلب عليه الألم ، وترك نفسه يموت من كسر القلب!

عادت الأميرة ، التي صدمها الرعب والندم ، إلى قلعتها ، ولم تتوقف أبدًا. وصلت ميتة تقريبًا في حديقتها من الإرهاق ، وبمجرد أن التقطت أنفاسها ، أرادت أن تستأنف شكل الإنسان ، لكنها لم تستطع. حاول وحاول ولكن دون جدوى.
عندها فقط تذكرت الكلمات التي همسها بها العندليب أن الهدية قد أعطتها إياها:
سوف تتحول وتحول إلى عندليب وقتما تشاء ، لكنك ستفقد هذه الهدية عندما يفقد الشخص الذي يحبك حياته من أجلك.

منذ ذلك الحين لم تعد الأميرة قادرة على تحويل نفسها مرة أخرى إلى إنسان ، ولا تزال تعيش ، تحت ستار العندليب ، في غابة ساسولونغو. لهذا السبب ، عندما تمشي في تلك الأماكن ، استمع إلى أذنيك ، وسوف تسمع صوت العندليب الصغير يغني أغنية الحب الخاصة به.


أصوات في التاريخ - توتي دال مونتي: أغنية العندليب بين البراعة ودقات القلب

في الفترة من نهاية القرن التاسع عشر إلى الأربعينيات من القرن العشرين ، كان هناك انتصار للضوء السوبرانو كولوراتورا في ميدان الأوبرا. يعتبر تصنيفًا صوتيًا بمثابة تشوه بارافيري للسوبرانو الغنائي ، والذي ينتهي به المطاف إلى انسكاب شغف الجماهير العالمية بالغناء البهلواني. من بين دعاة هذه الفئة الذين في الخمسينيات من القرن الماضي سوف يجتاحهم ظهور ماريا كالاس ، توتي دال مونتي (موغليانو فينيتو ، 1893 - بيف دي سوليجو ، 1975) هو المغني الذي كان له ، في العقود 1920-1930 ، التأثير الأكبر على الجماهير اللاتينية. ولدت فنانة البندقية في الواقع على أنها سوبرانو غنائية ، ولكن بعد بعض التدريبات المبكرة قررت أن تكرس نفسها للسيطرة المطلقة على السوبرانو الخفيفة ، تلك الذخيرة التي كانت تتفوق فيها على المستوى الدولي والتي بفضلها كانت ستصبح " توتي ".

تم شرح أسطورة توتي في المقام الأول من خلال الدراسات التي أجريت تحت إشراف باربرا ماركيزيو ، وهي واحدة من آخر البدائل العظيمة في القرن التاسع عشر ، والتي من خلالها استوعب الشاب أنطونييتا مينغيل (هذا هو الاسم الحقيقي لنا) المبادئ التقنية الأساسية التي نظرتها المدارس الصوتية في القرن التاسع عشر. اشتهرت تقنية مارشيزيو بأناقة النطق ودقة التريلات والمقاييس اللونية الهابطة وخفة الحركة بشكل عام. إن غناء Toti Dal Monte ، وكذلك بالنسبة للجرس الطاهر ، وسطوع المينا والتمدد (حتى المستوى E أعلاه في أفضل السنوات) ، من بين نقاط قوتها المجال التقني الذي تمكنت من تقديمه تمويل أدواته كـ "العندليب" للأوبرا: من نغمات الناي الحادة ، والنوتات المرقطة ، إلى سباقات السرعة والفولتينات نصف النغمة ، إلى الأصوات التي لا تكاد ترقى إلى الموهوبين.

والأكثر حسماً ، في تأكيد أسطورة توتي ، هو براعة اللهجة ، والحلاوة ، والهشاشة المؤثرة التي تضفيها جرس المغنية العذراء على شخصياتها المختارة: لوسيا دي لاميرمور ، أمينة ديلا المشي أثناء النوم، جيلدا ديل ريجوليتوماريا ديلا ابنة الفوج. بالمقارنة مع السوبرانو الملونة في عصرها (لويزا تيترازيني ، ماريا باريينتوس ، غراسييلا باريتو ، ماريا جالفاني ، إلفيرا دي هيدالغو ، مرسيدس كابسير) ، تعطي توتي انطباعًا بإعطاء هذه الأدوار لمسة جديدة وشخصية من الحساسية الشعرية ، وعاطفية وأناقة المصفوفة التي تفرض نفسها وراء الأعمال الفنية الموهوبة. يتحدث "أوجينيو غارا" عن "صوت بجرس عذري وعذب بشدة". من وجهة النظر هذه ، يمكن القول أن أول إصلاح حديث ، وإن كان جزئيًا ، في مجموعة كولوراتورا السوبرانو يبدأ مع توتي. ليس من قبيل المصادفة أن Arturo Toscanini ، للطبعة التاريخية من ريجوليتو Scaligero في عام 1922 ، يفضل السوبرانو الفينيسي الشاب وغير المعروف على الأكثر شهرة Tetrazzini ، سلف تلك المجموعة من السوبرانو الخفيفة ، أو السوبرانو الغنائية الخفيفة ، والتي سادت في العقود الأولى من القرن العشرين ، وتناولت أيضًا أوائل القرن التاسع عشر- كانت الذخيرة الإيطالية من القرن في الأصل من امتيازات السوبرانو الدرامية لخفة الحركة.

يشمل ذخيرة توتي الأوبرالية عشرين مؤلفًا وثلاثين عملاً ونطاقات من يوريديس بواسطة جاكوبو بيري أ لو روسينول بواسطة سترافينسكي. يمتد الامتداد الزمني لأفلامه الهزيلة من عام 1924 إلى عام 1941 ويعيد جزئيًا حضوره الفني الحقيقي. اليوم ، بالطبع ، تلك التفسيرات التي أسطورة من قبل الجماهير التي كانت معبودة لـ Toti تنتج تأثيرًا مختلفًا على الاستماع. تكشف شقوق الألحان المتناثرة التي تم إجراؤها خلال حياته المهنية ، من بين الصفات غير العادية ، أيضًا السلوكيات والتأثيرات. من أجل احترام صنم الفتاة الملائكية ، وبالتالي نموذج السوبرانو الخفيف بأصوات مخددة ، يهدف Toti إلى تخفيف الانبعاثات بشكل عام. يتم إبراز هذا الاتجاه ، كما توثق السجلات بشكل لا لبس فيه ، في السجل المركزي ، حيث غالبًا ما تكون الأصوات مفتوحة ومبيضة. في ضوء التسجيلات المتبقية ، لا يزال Toti Dal Monte مثالًا رمزيًا للمدرسة الصوتية الإيطالية القديمة ، القادرة على إدخال بعض الابتكارات ، لكن أسلوبها يتأثر أحيانًا بذوق قديم لا محالة.

من بين التفسيرات الأكثر شهرة التي تم تسليمها إلى القرص صفحتان من ريجوليتو: "كارو نومي" الشهير ، الذي سجل عام 1924 بعد انتصارات سكالا مع توسكانيني (انا اسمع) ، والثنائي الأخير "Lassù nel cielo" الذي تم تسجيله في عام 1933. يصور الجزء الأول صوت السوبرانو في أفضل حالاته: يمكنك سماع صوت بصوت نقي للغاية ومينا ساطع ، متجانس في جميع أنحاء النطاق ، وقادر على شن هجمات وضوح مذهل. يتم الوصول إلى الطبقة الثلاثية دون شك ، فالثلاثية لها إسقاط جميل ويمكنك أن تشعر بسعة صوت فريدة حقًا لسوبرانو خفيف. وغني عن البيان أن Gilda della Toti هي شعار الصراحة والعفة: التعبير محسوب ومكون ، حتى في نقش الثنائي الأخير للعمل الذي ، وسط الأصوات الواضحة المتناثرة ، ينتج عنه انتصار "الموت أنجيليكاتا" ".

أما بالنسبة إلى لوسيا الميثولوجيا ، فيمكن للمرء أن يكون لديه فكرة دقيقة عنها بفضل النغمتين اللتين تم تسجيلهما في عام 1926 والتي تصور ، في هذه الحالة أيضًا ، السوبرانو في قمة الشكل. مشهد الجنون هو الصفحة التي يجد فيها صوت المغني الليلي ، على الرغم من التأثيرات الحتمية ، أكثر اللهجات إلهامًا وتأثيراً. لا جدوى من البحث عن الآثار الاستبطانية. يعبر المترجم الفوري عن هذيان المرأة والطفل التي يمثل الجنون بالنسبة لها الهروب القسري من واقع لا يمكن تحمله الآن (انا اسمع). وبالمثل ، أمينة ، كما وثقتها النسخة الجميلة من "آه! عدم مصداقية ميرارتي "من عام 1929 تحت إشراف كارلو ساباجنو ، تم تصويره تحت راية المثير للشفقة والهشاشة (انا اسمع). تقع هذه المخلوقات الميلودرامية في تطلعها غير الناضج - وبالتالي الضعيفة - إلى رفع الحب إلى مجال مثالي. الملاحظات العاطفية ، وخيبة الأمل ، والألم ، والجنون ، وفكرة الموت لم يتم حلها أبدًا بلهجات درامية ومأساوية (تلك التي سيكشفها كالاس لاحقًا) ، ولكنها دائمًا ما تضعف في نقاء أغنية عذراء ، معلقة في بعد خالٍ من الآثار النفسية. تعبر أغنية توتي بشكل كامل عن المفهوم القائل بأن التدفق المحب والمخاض للبطلة الملائكية يجب أن يجد منفذاً في أغنية مجردة. يتردد صدى المشاكل والمعاناة في جرسه مثل حلم بعيد ، ولكن يمكن إدراكه جيدًا في شفافيته الشفافة. هناك أيضًا تسجيلات أخرى يمكن من خلالها العثور على أفضل حالات التخلي عن الكآبة والمينا المتلألئة لصوت هذه الفتاة المثالية: الألحان من ابنة الفوج سجلت في عامي 1926 و 1928 (المخرج غابرييل سانتيني) ، كافاتينا "يا نور هذه الروح" من قبل ليندا من شاموني (1929 ، المخرج Sabajno) ، أو الصفحات من صيادو اللؤلؤ ولد في كرنفال البندقية. في هذه المقطوعات يمكنك سماع نقاء التجويد والغناء المقيد والسلس وخفة الحركة الواضحة. حتى المترجم ، على الرغم من بعض التأثر المتناثر ، ساحر.

أقل أهمية ، في ضوء ذوق اليوم ، مقاربات روسيني (حلاق إشبيلية, 1933, وليام تيل، 1924) ، في حين أن قصة موتسارت قد تكون أكثر إثارة للاهتمام ("Deh! Come، non tardar"، 1924) ، وهو مؤلف كان من الممكن أن يتألق فيه توتي ، لكنه لم يسبق له مثيل ، لأنه أيضًا في ذلك الوقت في مسارحنا كان لم يتم أداؤها على الإطلاق. يوجد أيضًا نقش لـ "Casta diva" من معيار (1933 ، المخرج Ghione) ، الذي سمع اليوم ، بعد إصلاح Callasian وظهور موسيقيي بيل كانتو العظماء الآخرين ، هو مثال قديم على السلوكيات الصوتية والتعبيرية. النقطة المهمة هي أن Toti Dal Monte انتهى به الأمر إلى الانجذاب إلى فلك أغنية حساسة وضعيفة حتى الأجزاء التي تتطلب فيها الكتابة الصوتية وشخصية الشخصيات حساسية ودوافع دراماتيكية ذات حجم مختلف تمامًا. هذا هو الحال ماداما باترفلاي، العمل الوحيد الذي تم تسليمه بالكامل على القرص ، جنبًا إلى جنب مع Beniamino Gigli و Mario Basiola ، وتحت إشراف Oliviero de Fabritiis. يعود تاريخ التسجيل الذي شوهه الكثير من النقاد إلى عام 1939 ، وهي الفترة التي كان فيها المغني البالغ من العمر 46 عامًا قد دخل بالفعل في المثل المتدهور. لقد فقد السوبراكوتي (هنا على سبيل المثال حذف D المسطحة لأغنية الدخول) وبدأ في التراجع عن أدوار السوبرانو الغنائية: تقريبًا العودة إلى الأصول ، دون التخلي عن الأصوات البيضاء و "الدمى". والنتيجة هي فراشة مهذبة وطفولية ، حتى طفولية ، تمشيا مع كليشية الطابع التقليدي للطابع السائد في ذلك الوقت. خاصة في الفصل الأول ، يخفف Toti الانبعاثات بطريقة شاذة تمامًا ، ومع ذلك فإن الجرس نفسه لا يزال جميلًا وفي اللحظات التي تغني فيها بصوتها الحقيقي ، بدون تصريفات اصطناعية ، نسمع صوت Cio-Cio-San وهو دائمًا ما يكون نحيفًا ، وهشًا ، ولكنه بالتأكيد موثوق ومقنع ، علاوة على ذلك فهو غريب عن اللهجات الخارجية المبتذلة وتسخير الذوق الواقعي. المشهد الأخير من العمل ، على سبيل المثال ، يتم تقديمه بدراما مكثفة وفي نفس الوقت محسوبة (انا اسمع).
وغني عن البيان أن توتي دال مونتي لم يولد لاستعادة الواقعية البرجوازية لمسرح بوتشيني والفريست ، بل لتجسيد سحر العالم المسحور والحالم ، من واقع الحياة اليومية. لاستحضار أجواء الغناء المثيرة للشفقة لعصفور وحيد ، ساكن في "سماء خيالية" و "يحسد عليه - كما كتب غابرييل دانونزيو - من قبل جميع العندليب الأكثر حكمة".


أغنية سكايلارك في المروج الربيعية - فيديو ديلي موشن

فان جوخ - ويتفيلد مع القبرة ، لقد كان العندليب ، وليس القبرة ، هو الذي ضرب جوف أذنك المخيفة. أعلى وأعلى ، أعلى وأعلى ، أراك تندفع من الأرض ، سحابة من النار ، وأنت تسافر بجناحيك إلى اللانهاية الزرقاء ، وترتفع في الهواء تغني ، وتحوم فوق الأغاني العالية.رجال يأكلون بيض الحشرات.

نحن نستخدم ملفات تعريف الارتباط لتسهيل استخدام الموقع وتحسين تجربة التصفح. أغنية سكايلارك في المروج الربيعية منذ 8 سنوات 16 ألف مشاهدة.

في إيطاليا وحدها ، يتم قطع ما يقرب من مليوني قبرة كل عام. نريد عالمًا يعيش فيه الناس في وئام مع الطبيعة ، بطريقة عادلة ومستدامة ، ونسعى جاهدين لتحقيق ذلك كل يوم. قبرة الاسم العلمي Alauda arvensis عائلة Alaudidae هي طائر يحظى بتقدير كبير ومحبوب قبل كل شيء من قبل الفنانين والشعراء بسبب سلوكه في الطيران عموديًا نحو السماء Skylark مبكرًا خلال فصل الصيف والغناء في أعلى رئتيه ثم السقوط ثم التحرك للأعلى والبدء في الغناء مرة أخرى.

التسجيل مع الدليل سجل مع دليل مراقبة الطيور للاستمتاع بمشهد الطبيعة.

الإبلاغ عن هذا الفيديو الرجاء تحديد مشكلة. تخصص شيلي القصيدة إلى قبرة لها: من خلال الاستمرار في زيارة الموقع ، يوافق المستخدم على استخدام القبرة.

العلويون الآخرون

الطبيعة والاستخدامات والعادات في أمريكا الجنوبية. سنو وايت والأقزام السبعة: اشترك في دليل مراقبة الطيور للاستمتاع بمشهد الطبيعة.

دانيال كريج ومستقبله مثل جيمس بوند: The Cango Song Revolt - الجزء 2 - مقطورة نهائية. مقالات القراء. نشأ هذا السلوك على ترميز واسع أيضًا كحيوان معلن ، أي يستخدم كرمز.


فيديو: مسلسل العندليب HD - الحلقة السادسة عشر - بطولة شادى شامل - Al3ndlib Series Ep 16